сплит в каком году вышел

Сплит: Мы всегда являемся тем, во что верим…

В целом почти рядовой психологический триллер про маньяка, похищающего девушек. Если бы не множество личностей похитителя, вообще был бы начисто проходным. И да, этот фильм является частью Вселенной фильма «Неуязвимый». Это что касается самой задумки.

Но вот реализация. Реализация действительно шедевральная. И в этом не последнюю роль сыграл Джеймс Макэвой. Его игра настолько гениальна, что достойна восхищения. Уж насколько он впечатлил меня в новой трилогии «Люди Х», но здесь он реально бесподобен. Ну и финал, финал, конечно, лично для меня был весьма неожиданным. Но все по порядку.

Краткое содержание фильма «Сплит»

Итак, прямо из-под носа отца на стоянке у большого торгового центра среди белого дня трех девушек похищает мужчина интеллигентного вида. Теперь они сидят в подвале какого-то дома и ждут своей участи. В комнату заходит все тот же мужчина, внимательно смотрит на них и выбирает одну. Через пару минут он возвращает школьницу в комнату. Оказывается, маньяк требовал, чтобы она станцевала для него.

Собственно, почти весь фильм девицы буду с переменным успехом пытаться убежать из плена, а между тем сам похититель не совсем обычный убийца. Дело в том, что у него раздвоение личности и в его теле живет не две, и даже не три, а целых 23 отдельные личности. Среди них девятилетний мальчик Хедвиг, дизайнер Бари, женщина миссия Патрисия, тот самый интеллигент мистер Дэннис и прочие. Причем мужчина в курсе о своей особенности, он ходит на приемы к психологу и даже выполняет все ее требования.

Собственно, почти весь фильм девицы буду с переменным успехом пытаться убежать из плена, а между тем сам похититель не совсем обычный убийца. Дело в том, что у него раздвоение личности и в его теле живет не две, и даже не три, а целых 23 отдельные личности. Среди них девятилетний мальчик Хедвиг, дизайнер Бари, женщина миссия Патрисия, тот самый интеллигент мистер Дэннис и прочие. Причем мужчина в курсе о своей особенности, он ходит на приемы к психологу и даже выполняет все ее требования.

Сама психолог (Бетти Бакли «Явление») ни сном ни духом о том, чем на самом деле занимается ее пациент. Но при этом она не настаивает, что он болен и нужно лечить его шоковой терапией или таблетками. Напротив, она старается примирить отдельные личности и сделать так, чтобы они смогли адаптироваться к обычной жизни. Более, того, Карен Флетчер совершенно нетипично относится к своим подопечным и выдвигает свои теории.

А что если раздвоение личности это не болезнь?

Снова повторюсь — Макэвой гениален. Сыграть сразу несколько совершенно разных людей в пределах одного фильма, это действительно надо иметь талант. Причем каждый персонаж у него получился совершенно другой, ни малейшего сходства. Что сказать, Макэвой был бы отличным магом-сталкером, но, наверное, он ничего не знает об учении Дона Хуана. Это шутка, конечно.

Помнится, когда я смотрела этот фильм впервые, в голову пришла мысль. А что если раздвоение личности это совсем не болезнь. Что если у таких людей наружу выходят все те люди, в которых в течение долгого времени воплощалась душа? Ведь душа когда-то могла быть в мужском и женском теле, когда-то прожила короткую, а когда-то длинную жизнь, когда-то была строгой, когда-то безбашенной, когда-то творческой.

По странной причине, у некоторых людей или точнее душ происходит не вспоминание прошлых жизней, а словно стирается грань между ними. Личности забывают, что на самом деле их время прошло, потому воспринимают текущую жизнь как само собой разумеющееся. Эта моя теория отлично подтверждается фильмом «Убежище», ведь там речь шла как раз о разных душах, а не о раздвоении личности. Потому это были совершенно разные люди, у некоторых даже были физические изъяны.

Примерно о том же в своей речи говорит и доктор Флетчер. Она подтверждает, что у разных личностей не только разные характеры, но иногда даже разное здоровье. А ведь они живут в одном и том же теле. На удивление, в этом случае личности не так плохо уживаются друг с другом. Конечно, есть и доминирующие. Но большинство из них словно преследуют одну пока не совсем понятную цель.

Они сами во всем виноваты…

Вообще-то, школьницы далеко не тихони. Две попытались сбежать почти сразу же. Одна по вентиляции, другая треснула Денниса стулом. Увы, обе оказались в разных комнатах под замком. Что касается третьей, то Кейси оказалась умнее или точнее более выдержанней, чем ее одноклассницы. Ее сыграла Аня Тейлор-Джой («Ведьма», «Обитель теней»).

У Кейси своя история. Иметь дядю педофила, с которым еще и пришлось жить долгие годы в одном доме после смерти отца — то еще испытание. Еще в раннем детстве отец брал ее с собой на охоту, где учил, как следует выслеживать и убивать диких зверей. Но это из приятных впечатлений, которых видимо, в жизни девочки очень мало.

Но именно это и помогло ей выжить. Собственно, теперь Кейси нужно сделать почти тоже самое. Дождаться удобного момента и сбежать. Кстати, первые две девицы сами виноваты, что попали в руки к похитителю. Нечего было издеваться над работником зоопарка. Не подшути они тогда над Кевином, он выбрал бы других жертв. А Кейси оказалась с ними лишь случайно, хотя, случайностей не бывает…

Это явление нужно изучать!

Так что там случилось с Кевином Венделом Крампом — носителем всех 23 или 22 личностей? Увы, виновата во всем мамочка. Это она своим поведением призвала к жизни другие личности Кевина. Когда мать регулярно наказывала трехлетнего сына за беспорядок в доме — появился мистер Деннис, чтобы защитить ребенка. Благодаря ему Кевин стал собранным, аккуратным и чистоплотным, что перестало давать повод для наказания.

Так что, приход другой личность это своего рода защитная реакция. Возможно, в каждый определенный момент Кевину нужно было какое-то новое свойство, и он выпускал наружу нужную личность. А в какой-то момент они просто прорвались, полностью подавив своего носителя.

Если бы он просто брал опыт из прошлых воплощений, ничего подобного бы не случилось. Но, видимо, все дело в том, что это происходило на подсознательном уровне. Кстати, это явление можно назвать уникальным. Его нужно изучать, а не пичкать пациентов таблетками.

Так кто же такой Зверь? По словам Денниса, Зверь считает себя венцом человеческой эволюции. Думаю, в каком-то смысле так и есть. Все личности подвергались страданиям, а Зверь это тот, кто может защитить всех по-настоящему физически, а не как Деннис только благодаря своей маниакальной страсти к порядку. Ведь Зверь сильный, безжалостный и буквально непробиваемый.

Зачем и почему явился Зверь?

Потому и в жертвы Зверь выбирал тех, кто не страдал. Как те самые две девицы, которые ни о чем не думают, только развлекаются и издеваются над другими. А вот Кейси он не тронул. Может быть, Зверь не мог видеть шрамы души, но он прекрасно видел шрамы на теле.

А раз личности в теле Кевина на самом деле разные люди, у которых меняется даже здоровье, так и Зверь является совершенно реальным человеком. Ну, или уже не совсем человеком. Кстати, почему на свет появился именно Зверь, а не просто другой более сильный человек?

Думаю, все дело в том, что сам Кевин 10 дет проработал в зоопарке и долго наблюдал за дикими животными. Отсюда совершенно неосознанно и родилась идеальная форма для защиты – существо, которое воплощает в себе свойства сразу нескольких зверей. Ведь на самом деле — мы являемся тем, во что мы верим.

В общем, фильм потрясающий и посмотреть его стоит в первую очередь ради игры Макэвоя, а потом уже ради всего остального. И уже есть продолжение трилогии — «Стекло», до которого я, увы, никак не доберусь. А напоследок эпизод из фильма, который отлично демонстрирует, почему вообще понадобилась личность по имени Зверь.

Источник

Сплит: история Билли Миллигана — человека, в котором обитали 24 личности

С 16 марта в российском прокате триллер М. Найта Шьямалана «Сплит», в котором действует преступник с расщепленным сознанием, вмещающий в своем теле как минимум 24 личности. Это может показаться невероятным, но история, рассказанная в фильме, имела под собой реально зафиксированный пример такого множественного раздробления единой личности. Более того — реальный случай закончился, что особенно интересно, не пожизненным заключением в психлечебнице (как можно было бы ожидать), а выздоровлением.

В психиатрии существует термин «диссоциативное расстройство личности», описывающий состояние, при котором внутри отдельно взятого человека зарождаются и функционируют несколько личностей, каждая из которых в разные моменты времени способна перехватывать контроль над общим телом. По данным профессиональных организаций, в странах Европы и Северной Америки на начало 2010-х годов таким расстройством страдает от 1 до 5% населения в зависимости от конкретной страны и методики подсчета. Обычно в таких случаях пациент имеет одну-две дополнительных личности, но в истории психиатрии хорошо известен классический — и редчайший — случай американца Билли Миллигана, сознание которого вмещало в себя еще 23 отдельных личности разного возраста и пола, со своим особым темпераментом.

Уильям Стэнли Миллиган родился во Флориде 14 февраля 1955 года и был вторым ребенком в семье из трех детей. Детство его нельзя назвать спокойным: отец постепенно погружался в депрессию и алкоголизм, в конце концов покончив с собой, когда Билли было четыре года. Позднее исследователи отметят, что первые признаки расщепленного сознания у мальчика, скорее всего, проявились примерно в то же время, и к пяти годам у Билли уже имелись три дополнительных личности (немой мальчик Шон, девочка-дислексик Кристин и безымянный мальчик).

Затем мать уехала из Флориды в Огайо, забрав детей с собой, но и на новом месте дела у нее шли не очень хорошо. Она вышла замуж за Чалмера Миллигана, который вскоре после свадьбы начал избивать жену, в то время как Билли терпел от него не только побои, но и сексуальные домогательства. По мере того как мальчик рос, в нем оформлялись все новые и новые личности, что очень мешало ему получить не только постоянную, но и вообще хоть какую-то нормальную работу (одно время он даже работал телохранителем местного драгдилера).

Во время подготовки судебного процесса по его делу странным поведением заключенного особенно заинтересовались психиатры. В ходе серии медицинских обследований Миллиагну сначала ошибочно диагностировали шизофрению, а затем — множественное расстройство личности. Это дало возможность его адвокатам выдвинуть линию защиты, согласно которой Миллиган не может быть признан в полной мере ответственным за свои действия, поскольку совершала их отдельная личность, проявляющаяся из-за психически нестабильного состояния обвиняемого. В 1978-м он был отправлен на принудительное лечение в психиатрическую клинику и пробыл в различных медицинских учреждениях последующие десять лет.

На начальной стадии лечения, в конце 1970-х, у Билли было выявлено 10 альтернативных личностей, среди которых две (Артур Смит, британский интеллектуал-эстет и Реджен Вадасковинич, югославский эксперт по оружию и рукопашному бою) осуществляли контроль над остальными, устанавливая для них правила и «часы посещений» физической оболочки Миллигана. Позднее, во время углубленной терапии, врачи обнаружили еще 14 дополнительных личностей, основная часть которых была объявлена нежелательными Артуром и Редженом по различным мотивам, чаще всего — за неподчинение общим правилам или физическую опасность для тела.

Картина Билли Миллигана «Старый амбар». Предположительно нарисована «16-летним ловкачом Томми» — одной из личностей Миллигана.

По мере лечения врачи обнаружили у Миллигана и двадцать четвертую — пожалуй, наиболее интересную — личность. Это был некто Учитель — своего рода мета-сознание, имеющее доступ к воспоминаниям всех прочих личностей, и способное выстроить их в правильном порядке. Насколько можно судить, именно благодаря работе Учителя (который активно общался с медиками, помогая им узнавать все необходимые подробности жизни пациента) Билли Миллиган смог постепенно достичь целостности.

Он был признан излечившимся и не представляющим опасности для общества в 1988 году и окончательно освобожден в 1991-м, став — впервые за свою сознательную жизнь — единой личностью. В середине 1990-х он перебрался из Огайо в Калифорнию, основал кинокомпанию и планировал работать в кинематографе, однако потом оставил эту затею. Позднее его след теряется, поскольку его друзья и знакомые потеряли с ним связь, и о его передвижениях по стране имеется очень немного данных. Но точно известно, что 12 декабря 2014 года Билли Миллиган скончался от рака в Колумбусе, штат Огайо, немного не дожив до шестидесяти лет.

Портрет из позднего творчества Билли Миллигана

Случай Миллигана вошел в учебники психиатрии и стал основой для как минимум двух документальных книг о его жизни, не считая бесчисленных попыток экранизировать его историю. Одну из них предпринимал в начале 1990-х не кто иной как Джеймс Кэмерон, но эта идея кончилась ничем (Миллиган пытался судиться с Кэмероном, что, вероятно, тоже поубавило у последнего решимости). Затем его роль поочередно переходила к Мэтью Макконахи, Джонни Деппу, Брэду Питту, Шону Пенну и Джону Кьюсаку, но на данный момент проект остается в производственном аду, хотя не далее как в 2015-м была подтверждена информация о том, что на этот раз Миллигана сыграет Леонардо ди Каприо. Как бы то ни было, пока единственный художественный фильм, в котором история Билли Миллигана используется в качестве сюжетной основы (пусть и в серьезно переработанном виде) — это «Сплит» М. Найта Шьямалана.

Источник

Почему «Неуязвимый», «Сплит» и «Стекло» – самые странные фильмы о супергероях?

М. Найт Шьямалан деконструирует жанр комиксов в своих фильмах, создавая психологические драмы.

«Неуязвимый», «Сплит» и недавно вышедший в прокат фильм «Стекло» – части неординарной супергеройской трилогии. При этом они не похожи ни на одну другую историю о людях со сверхспособностями. Что в этих лентах особенного, и почему они не вписываются в жанровые рамки комиксов?

Примечание: в тексте содержатся спойлеры к фильмам «Неуязвимый», «Сплит» и «Стекло».

«Неуязвимый» – супергеройское кино под личиной триллера

Сюжет «Неуязвимого» (2000 год) рассказывает об обычном охраннике Дэвиде Данне (Уиллис), который оказывается единственным выжившим в крушении поезда. После этого его находит коллекционер комиксов Элайджа Прайс (Джексон), который постепенно убеждает Данна в том, что тот выжил, потому что его тело крепче и сильнее, чем у обычного человека. В конце фильма Данн понимает, что Прайс прав, и решает использовать свои способности для борьбы со злом.

Творчество М. Найта Шьямалана больше всего известно своими сюжетными «твистами», то есть, неожиданными поворотами. Есть такой поворот и в «Неуязвимом»: в конце ленты оказывается, что Элайджа Прайс намеренно подстроил крушение поезда и несколько других катастроф, чтобы выявить неуязвимого человека. Однако намного важнее в этой картине твист не сюжетный, а тематический. Дело в том, что на протяжении почти всего хронометража «Неуязвимый» притворяется обычной драмой с элементами мистического триллера. И лишь ближе к концу зритель наконец понимает, что всё это время смотрел супергеройское кино. Квентин Тарантино описал сюжет «Неуязвимого» лаконично: «Что, если бы Супермен жил на этой земле и не знал, что он Супермен?».

Деконструкция комиксов

Несмотря на то что «Неуязвимый» не основан на каком-либо первоисточнике, в нём присутствуют многие классические комиксовые приёмы. В комиксах (и в их экранизациях) путь супергероя чаще всего начинается с так называемой origin story, или истории становления. Примеры в кино: «Бэтмен: Начало» и первый «Железный человек».

Как обычно в origin story, «Неуязвимый» показывает, как формировались главные герои. Основная способность: у Данна – физическая сила и умение узнавать о преступлениях людей через прикосновение, у Прайса – необычайный интеллект. Главная слабость: у Данна – вода, у Прайса – крайне хрупкие кости из-за врождённого недуга, несовершенного остеогенеза. Костюм Дэвида Данна – плащ охранника с надписью «Security» на спине. Элайджу Прайса отличает необычный аксессуар – стеклянная трость. Также, у него есть и комиксовый псевдоним – в детстве из-за хрупкого скелета дети обзывали его «Мистер Стекло».

В своей работе Шьямалан опередил кинематографические тенденции. На момент создания «Неуязвимого» супергеройские фильмы в основном были по-детски наивными или нарочито стилизованными. Лишь с начала нулевых начался постепенный тренд в сторону реализма. «Неуязвимый» не только был одним из пионеров такого подхода, но до сих пор остаётся одной из самых приближённых к жизни супергеройских лент.

Также фильм применяет ставшее популярным лишь в последние несколько лет мета-повествование – явную игру с канонами собственного жанра. Но в отличие от таких картин как «Пипец» или «Дэдпул» «Неуязвимый» не подшучивает над своими комиксовыми корнями, а деконструирует их. Через современные комиксы он исследует натуру архетипичного героя, зародившуюся ещё в древности. В частности, картина размышляет над тем, насколько рождение героя зависит от злодея. И насколько путь героя (или злодея) является для него не просто моральной обязанностью, но и природным призванием, единственным путём к счастью.

Визуальные особенности

Использование силуэтов и ярко выраженных теней в картине – дань уважения художественному стилю комиксов.

Персонажи «Неуязвимого» зачастую заключены в визуальные рамки: дверных проёмов, коридоров, заборов. Такие кадры напоминают границы панелей на страницах комиксов.

Отдельного упоминания достоин Элайджа Прайс или Мистер Стекло. В сценах с ним тема стекла продолжается визуально: несколько раз его показывают через призму окон или зеркал.

Постановка ленты отличается необычно высокой длиной планов, не прерываемых монтажом. Это служит нескольким целям: создание настраивающего на серьёзный тон темпа, нагнетание напряжения, выстраивание изобретательных мизансцен. Взять хотя бы момент в больнице сразу после крушения поезда: пока на заднем плане врач опрашивает очнувшегося главного героя, на переднем плане медленно истекает кровью единственный, кроме Данна, выживший пассажир. Элегантная иллюстрация уникальности ситуации главного героя.

Главным достоинством «Неуязвимого» является внимание к персонажам. К примеру, зрители наблюдают за жизнью Элайджи Прайса с рождения. Его болезнь и связанные с ней трудности заставляют ему сопереживать. Плюс в своих деяниях Прайс движим благородной целью – создать супергероя. Всё это делает Мистера Стекло неоднозначным и трагическим злодеем. Дэвид Данн же не является стандартным идеализированным героем. Его брак разваливается, у него проблемы в отношениях с сыном. А главное, его характеризует глубокая грусть и необъяснимое чувство неудовлетворённости, что отлично передаёт меланхолично сдержанная актёрская игра Брюса Уиллиса. Именно проработанность персонажей избавляет ленту от нужды в экшене, позволяя вместо этого создавать неторопливую, атмосферную и увлекающую драму. И делает «Неуязвимого» одним из лучших супергеройских фильмов в истории.

«Сплит» – неожиданное продолжение

К сожалению, несмотря на по большей части позитивные отзывы и 248 миллионов долларов кассовых сборов, вышедшего в 2000 году «Неуязвимого» заклеймили как разочарование по сравнению с «Шестым чувством». Поэтому в 2001-м студия отклонила идею режиссёра снять вторую часть. Но с годами «Неуязвимый» обрёл культовый статус. В 2009 году Квентин Тарантино включил его в список 20 лучших фильмов, выпущенных с 1992 года, и назвал «одним из шедевров нашего времени». В 2011 году журнал Time поставил картину на четвёртое место в списке лучших супергеройских фильмов всех времён. Долгое время слухи о продолжении истории Данна продолжали циркулировать, но со временем утихли.

Пройдя через затяжную череду провальных проектов, в 2016-м Шьямалан выпустил малобюджетный психологический ужастик «Сплит» с Джеймсом МакЭвоем («Особо опасен», «Транс») в главной роли. Сюжет рассказывает о школьнице Кейси Кук, которая с двумя одноклассницами оказывается похищена злодеем Кевином Крамбом. Ещё более пугающей ситуацию делает тот факт, что Кевин страдает от диссоциативного расстройства идентичности – в нём живут 23 уникальные личности, которые поочерёдно завладевают его телом.

Как обычно у Шьямалана, без неожиданных поворотов не обошлось. На этот раз сюжетный твист стал одновременно и жанровым. Ближе к финалу оказывается, что в Кевине живёт ещё одна личность – Зверь, каннибал со сверхчеловеческой силой. Этот поворот к третьему акту превращает «Сплит» из психологического в научно-фантастический фильм ужасов.

Однако аудиторию ждал ещё один сюрприз: в финальной сцене фильма в кадре появляется Дэвид Данн. Этот краткий момент является главным и выдающимся по своей изобретательности твистом ленты. Ведь всего за минуту экранного времени Шьямалан ставит всё увиденное зрителем ранее в абсолютно новый контекст. Во-первых, оказывается, что «Сплит» с самого начала представлял собой origin story, но не супергероя, а суперзлодея. Во-вторых, с помощью единственной сцены режиссёр связал свои фильмы «Неуязвимый» и «Сплит» в единую киновселенную.

Элементы комиксов, пусть и не столь явно, как в «Неуязвимом», присутствуют и в «Сплите». Для начала, большинство комиксовых персонажей имеют альтер эго, а внутри некоторых (как Халк или Веном) в буквальном смысле сосуществуют две личности. Шьямалан нашёл этой супергеройской черте правдоподобное объяснение: диссоциативное расстройство идентичности. Также в фильме упоминается, что люди с расстройством, как у Кевина, возможно, представляют собой новое звено эволюции. Эта идея об эволюционном развитии также присутствует в комиксах про мутантов – «Люди Икс». О том, что Кевин Крамб является суперзлодеем, говорит ещё и полученное им в прессе прозвище Орда – не хуже, чем Мистер Стекло.

Между «Неуязвимым» и «Сплитом» можно проследить прямую связь. Во-первых, действие этих лент разворачивается в Филадельфии. Во-вторых, в обоих фильмах важные события происходят в поездах. В-третьих, англоязычные названия этих двух фильмов можно перевести как «Небьющийся» и «Растрескавшийся» – оба прилагательных применимы для описания стекла.

«Сплит» с «Неуязвимым» роднят и общие темы. Продолжение вновь возводит сложные взаимоотношения между героем и злодеем, которые сформированы тяжёлым прошлым. В детстве Кевина терроризировала собственная мать, тогда как Кейси с раннего возраста подвергалась сексуальному насилию со стороны дяди. Этот схожий опыт наложил на персонажей пожизненный отпечаток, но также установил между ними причудливое родство.

Из-за скромного бюджета в 9 миллионов долларов «Сплит» снят не так утончённо, как «Неуязвимый». Однако у Шьямалана всё равно получилось достойное продолжение необычной франшизы. Как минимум благодаря тому, что вторая часть не копирует предшественника, а находит новый и свежий повествовательный стиль. На смену степенной драме пришло клаустрофобное напряжение, где счёт идёт на секунды. А главным козырем ленты оказался Джеймс МакЭвой, блестяще играющий сразу 8 личностей, от 9-летнего мальчика до строгой дамы с безупречными манерами.

«Стекло» – долгожданная кульминация

«Сплит» удостоился хвалебных отзывов, и заработал в прокате почти 280 миллионов долларов. Его успех показал, что франшиза М. Найт Шьямалана по-прежнему может приносить деньги. Благодаря чему теперь, спустя почти два десятка лет после премьеры «Неуязвимого», в мировой прокат вышел фильм «Стекло», в котором лицом к лицу сошлись Дэвид Данн, Элайджа Прайс и Кевин Крамб.

Идея для финала трилогии тоже родилась под влиянием комиксов: это так называемый кроссовер, где пересекаются персонажи из различных сольных серий. Примерами кинокроссоверов являются ленты «Мстители» и «Лига справедливости». Но М. Найт Шьямалан нашёл для встречи трёх персонажей реалистичный повод: в «Стекле» они оказываются помещены в психиатрическую лечебницу, где с ними работает врач, специализирующийся на пациентах, считающих себя супергероями.
Перед выходом «Стекла» казалось, что удивить зрителя у М. Найт Шьямалана не получится, ведь все карты уже на столе: аудитория заведомо знает, что перед ней финал супергеройской трилогии. Да и к наличию неожиданной шьямалановской концовки все уже привыкли.

Тем не менее режиссёру чудом удалось вновь устроить сюрприз, хитро сыграв на жанровых ожиданиях. На этот раз его главный твист – структурный. Дело в том, что на протяжении первых двух актов автор готовит зрителя к большому финальному противостоянию – привычной кульминации большинства супергеройских фильмов. Но вместо этого на экране вдруг происходит нечто менее масштабное, но совершенно неожиданное и даже шокирующее. Как и в предыдущих сериях, ближе к концу происходящее оборачивается не тем, чем казалось, а акценты смещаются в совершенно ином направлении.

Фильм о людях

Нужно признать, что финальный фильм получился самым несовершенным из трёх. Начнём с того, что третья часть по-настоящему работает лишь как заключительный эпизод трилогии – понять сюжет «Стекла» без просмотра первых двух серий можно, но полностью оценить и прочувствовать его задумку – сложно. У предыдущих серий такой проблемы не было. Также в отличие от «Неуязвимого» и «Сплита» у «Стекла» нет ярко выраженной жанровой принадлежности и визуального стиля. Наконец, финальный неожиданный кульбит требует от режиссёра слишком долгих отвлекающих манёвров, из-за чего концовка может разочаровать некоторых, а повторный просмотр станет уже не очень интересным: слишком много в середине фильма ложных обещаний.

Тем не менее, если рассматривать «Стекло» именно в контексте трилогии, – это идеальное завершение, расставляющее все точки над i и не подразумевающее продолжения. Третья часть продолжает все темы, заявленные раннее, и сплетает их в единое и эмоционально трогающее крещендо, которое напоминает аудитории, что всё это время Шьямалан снимал не про супергероев, а про людей, которым нужно побороть все пережитые страдания и начать верить в себя. Финал получился пусть и шероховатым, но по-настоящему необычным и смелым, бесстрашно подрывая ожидания современных кинозрителей, привыкших к полным экшена и прямолинейных сюжетов кинокомиксам.

Источник